和很多同龄的家庭主妇一样，家庭生活带给葛络瑞娅（卡门·毛拉 Carmen Maura 饰）的并非温暖和幸福，而是无止境的折磨和重负，在狭小又压抑的屋子里和丈夫、婆婆以及两个儿子同住，葛络瑞娅的每一天都在抑郁和愤怒中度过。 尽管葛络瑞娅自觉已经尽到了母亲、妻子和儿媳所应尽的义务，但成天抱怨连连的婆婆和丈夫显然并不这么认为。孩子真的能够带来希望吗？看着成天不务正业的大儿子和下海成为男妓的小儿子，葛络瑞娅伤痕累累的心早已经麻木。一次争吵中，被愤怒冲昏了头脑的葛络瑞娅竟然失手将丈夫杀死，尽管法律给予了这场意外宽容的制裁，但葛络瑞娅明白，她那本来就岌岌可危的家庭已经开始分崩离析。
现实主义与黑色幽默杂糅而成的女性电影，阿莫多瓦的厌男症表现为男权对于女性的无端压抑，而女人最终摆脱男人之后又陷入存在之迷思，小儿子的回归，更像是新男性对女性、对整个家庭的重新平衡。阿莫多瓦的女性电影充满挣扎、压抑，但最终都会迎来光明救赎。
C＋/ 假如前三部更多显示的是叙事节奏的控制能力与张扬的边缘群体趣味，这一部则初步展露了阿莫多瓦的导演能力。神奇地使底层群体生活图景摇摆于生活现实之琐碎惨淡与情节剧之戏谑诙谐之间，直至结尾以低叙事密度的镜头提炼出丰沛的情绪，毫不居高临下却又是如此悲悯。想拍底层与其效仿《无名之辈》之流还不如学学这部。: )
阿尔莫多瓦的电影特色，其实在很早的时候就已经确立。最大的共同点就是，所有故事的主人公都有着奔放、张扬、不羁的性格，所以在导演营造的叙事情境里貌似反常的行为举动，也那么的让人为之恻然心有戚戚。
钱一死 真正的家庭的爱就回归了
阿尔莫多瓦早期的电影比较习惯通过生活流展现女性心理，后期更多围绕一个延续的事件表现。（清洁工 武馆）
