奥地利名导尤里西·塞德尔在轰动国际影坛的“天堂三部曲”多年后再出新作，故事讲述一名过气歌手在意大利渡假胜地，靠着为银发旅行团献唱、化身种马服务热情师奶来图得温饱，当声称是他抛弃多年的私生女突然现身，他的生活也就此改变。尤里西·塞德尔透过拿手的荒诞题材与极简影像语言，将视野由人性扩大至欧洲时局，让这个贩售义式风情的过气情圣，成为一则讽刺欧陆盛世不再，并为过去殖民作为付出代价的当代寓言。
7。#72ndBerlinale 里米尼的冬季.
干啥呢这是？想了半小时不知该说点啥。
冬之旅唱给纳粹，情歌唱给后资本主义残骸里放纵的old fart，丧母的欧洲，扣在了难民题上的red rocket；Ulrich融合和延续了他对白人原罪的想象，对地下室，母子恋，肉体欢愉的痴迷，难民则成为白人身体上沉默的冻疮
不管用什么议题去包装，都实在无法提起兴趣关心中年猥琐白男的生活有多失败破落。
“天堂三部曲”后塞德尔重回男性视角。里米尼成了晚期资本主义弊病的化身，他吟唱眷恋并出卖所剩无几的欲望来抵抗衰颓的景观。熟悉的乐队指挥机位和低重心构图下，凝缓的影像对应了滞重繁冗的“现世报”——特别是难民议题的呈现，几乎是过于直白地怼在了结尾，徒留一个模糊的立场。原罪累累，救赎苍白而尴尬，醒世恒言已经很多，塞德尔并未抓住最好的那一个。
