一位無法解決自己歸屬的漢化泰雅人阿明，回到幼年故鄉，企圖自殺未亡，救了阿明一命的泰雅老人，將阿明安置在河邊雞寮裡，老人的兒子阿將朝思夢想去台北闖天下，老人則堅持留在村中，兩人之間默默地存在著衝突。 染滿都市氣息的雛妓秀美，騙了財主的巨款逃回村子裡想嫁人，而她尋找的終身伴侶，即是幼時親密男友阿將，加速他離鄉的掙扎。 被秀美騙錢的台北財主，遣派兩名道上兄弟追到村子裡來找人，秀美被追得無處可躲，竟然藏到阿明的雞寮來過了一夜。阿將嫉妒秀美與阿明的關係，把阿明趕到沒人住的廢山洞去。阿明在洞中觀察蝙蝠螫居穴中，頓悟生命道理，並從泰雅老人口中得知生父秘密。
年轻人，你不要怀疑丧帝
走下山林的平地人 躺在海岸的城里人
實驗性非常強，故事很簡單，但涉及到原住民族群自我認識，以及文化隔閡、文明異化等宏大主題，所以片名就有些意味深長。黃明川 身處台灣新浪潮，但不被其風格左右，雖然只有三部劇情作品，但也相當可貴。
驚為天人，想說怎麼會完全沒有特別聽到要看黃明川電影的說法過，我真的直到致憤青影展才知道他，整部片所有的元素都被導演用電影意志整合在一起，映後導演說的時間自由論相當動人，希望會一直記住。 特別喜歡片中的兩個點，一個是片頭片尾音樂的運用，還有片尾vo，簡直神來一筆，大大意「這個故事還有後續嗎？沒有了，因為我不會編故事，這是前人的傳說，就只說到這裡」一下子把整個電影的層次拉高到經得起時間的高度。第二個點...
想起寻找背海的人的王文兴。这种语言和影像仿佛本来就带有一种自我隔离，假如不能跟随作者的步调和节奏，始终觉得有种难以亲近的疏离，现阶段无法喜欢。
