敕使河原宏拍摄的关于父亲勅使河原苍风插花/装置艺术的纪录片。
有较强的左岸味道，特别是由花转雕塑成装置艺术后更是如此，明显客观性解说词多以解释说明为主，可能是敕使还没左岸派那么精深的追求，结尾转向反战也好，或故事进行到那不说不行也罢，都能看出敕使河原宏知识分子的面相。
日本花道草月流的纪录片，也可以说是为了致敬父亲这位流派创始人。在花道中草月流利用各种素材插画，充满想象力，不拘一格的造型，这些前卫的艺术似乎也影响了敕使河原宏，就像他和安部公房合作下的存在主义和超现实。
生肉。有几个作品确实喜欢。看日本插花总觉得TA们花材种类很多。喜欢展品里红砂白石的枯山水那个
原来标题就带着导演爸比的名字呢！导演拍爸比苍风老爷子插画和装置艺术的纪录片。原来在50年代的时候，草月流其实就是走装置艺术了，真的是好牛啊！当时霓虹居然有300个插画流派，200万人学习插画，真的是有钱有闲。苍风修改学生作品时，真的好牛啊，经过他修改完后，确实境界就更上一层楼了！最后骷髅和核爆反战，以及最后的希冀，又把这部纪录片的境界进一步打开了！
這個時間點看到這部片子，突然讓我意識到日本這個國家的有趣之處，其中之一在于對nature和culture的糅合並置而產生的怪異感。一方面竭力（到非人化，非自然化的程度）對自然進行“干涉”使之符合人為的審美價值，另一方面又是極度放大與聚焦自然本身的某些features的頌歌。
