在未来的世界里，美国政府被推翻而成立了吉累共和国，这是一个专利独裁的政权 ，由于某些不明的原因社会上不孕的原因极为严重，因此有生育能力的年轻女人被当作特权子生育下一代的工具。凯和丈夫及五岁的女儿企图逃离吉累共和国时遭到逮捕，因而被送到统治者家中作为统治者生育的工具。由于统治者为凯之美色所惑而开始要求增加幽会次数，统治者之妻便唆使凯与年轻司机来往，但凯和司机却假戏真作，先杀了统治者后，两人便相偕浪迹天涯而去。
◎关于电影：沃尔克·施隆多夫是德国导演。早年在巴黎攻读政治经济学，后进入巴黎高等电影学院学习电影制作，曾追随法国电影前辈大师雷诺阿、梅尔维尔、路易·马勒等，毕业于法国电影高等学校，因此作品中常流露出法国风味。1966年开始当导演，《青年特尔勒斯》预示了新德国电影的觉醒。《铁皮鼓》获得戛纳电影节金棕榈奖和奥斯卡最佳外国片奖。擅长艺术片，具有现代电影语言表现手段，也注重市场和同观众的交流，文学功底深厚。创作力旺盛，仍不断有新作问世。
导演居然是施隆多夫？编剧在玛格丽特·阿特伍德的原作的基础上，还请来了哈罗德·品特？卡司用到了当年美女级别的娜塔莎·理查德森和伊丽莎白·麦戈文，还有费·唐纳薇压阵？编导演三箭齐发结果拍成了一个半成品？ 头重脚轻，草草收场？
集中营，军队和怪诞的邪教感都拍得不错。然而，施隆多夫好像根本懒得多花一丁点力气去挖掘女人的内心，从选角到镜头处理，主角如此柔弱，巴伐利亚童话公主一样被动，电影津津乐道地描绘她被男人表扬，被男人拯救，被男人上，甚至连Lydia 嬷嬷都有了引人遐思的SM形象，这样一个故事沦陷在了浓度超标的male gaze里，真是莫大的讽刺。
彼时的未来社会是一种80-90年代社会动荡的大背景环境下对男权、中央集权、独裁政权恐慌的预言，所呈现的道德是双重的，一面毫无避讳物化的视“女性的价值”（生育权、支配权、自由权）为期许的财富，另一面又对这种极端的未来不抱有任何希望；文学改编的痕迹留下不确定为真实的景象：“是梦？是真实？”，也在Kate不断的情感转移中，打碎了原有品德的幻想
“长期的男权思维浸染下，哪怕最为先锋的女性仍旧容易落入窠臼。恶的体制能让受害者继而变为施害者。”
这片子竟然如此冷门?! 有点动物农场的意思... 对最后追求幸福竟然杀了Commander有点汗...
