伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演，他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样，伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时，他已经与西尔维娅开始了新的生活，西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”，在西尔维娅离开之后，伊斯梅尔拒绝了卡洛特，他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄，回到家乡、法国北部城市鲁贝，在那里过着离群索居的生活，就像被幽魂围绕着一样。
本片导演也是这次平遥节的评委，慕名看了他的这个新片。看着几位法国老戏骨尽情飙戏还是挺过瘾的事，只是剧作的庞杂、臃肿，导演的过分用力、炫技毁了影片的节奏和叙事。还不到六十岁的导演，一旦成名被宠之后，为什么总是会如此自我膨胀、不知节制呢？中外都有不少例子，值得思考。
“世间最后的真理，戴著透明的爱的面具。”21年的空白绵延成因想念而生发的恐惧，再进一步缠绕为驻扎在心里的执念，「幽魂」是念念不忘，是自我选择流放，是无法越过刀锋；创作受到现实的滋养，并反哺现实，当假象成为真实；打乱时间线的叙事，让影像成为情感流动的容器。
135分钟导演剪辑版，看的我想退场。前一小时两女一男的配置就挺好，后面越拍越失控，混乱至极，想表达的东西太多：手足情父女情、婚姻与爱情、PTSD、导演与制片人、拍电影…包括法律对一个人生死的界定。歌迪亚有一种完美的幽灵感，法律无法定义生死，别人也无法定义，甚至你自己都会迷失其中。
一条线是男主角的爱恨情仇，一条线是他拍摄的电影情节，两条线都非常激烈，因为男主角的创作状态而互有缠绕。有很多金句，对几个桥段非常喜欢，但整体放在一起显得非常奇特，我很难理解导演究竟想表达什么，但我觉得它讲出了一个艺术创作者的生活如何影响他的故事构思的过程。
